对白读起来都像同一个人在说话，通常是两侧同时偏薄：角色卡里没有可替换的用词习惯，场景提示里也没写清「这个人此刻非要说什么」。一次只验一侧才有意义。做法是同一场戏、同一段起笔句、同一组生成参数保持不变，第一组只往角色卡补说话方式，第二组只改场景目标，再对比哪一组的对白更容易分清是谁在说。

先补角色的语言字段，再回头验场景目标，是更省事的一次顺序：缺用词习惯的角色，放进什么场景都长一个样；补完角色仍然同质，多半是场景目标含糊，角色只能吐功能性台词。两组对照要在同一场戏、大致同样的篇幅下做，每组生成两到三次并全部保留，按用词、句长、回避的话题三项逐条比对。结论只对这一场成立，换题材要重做，并且不保证文风一定变好。

挑一段现有对白，标出哪几句换个人说也成立

不要凭「感觉都一样」下判断，先把上一场对白按行拆开，去掉说话人名字，打乱顺序贴在一边，隔一天再读，逐句问：这句给另一个角色说，成立吗？成立的就在行尾标一个记号。记号占了一半以上，说明问题主要在区分度；只有零星几句标了记号，说明角色本身分得开，缺的是场景里的具体目标和阻力。

典型的一句对白，以及按两个人的说话方式改写后的对比：

原句（换谁说都成立）：
「我觉得这样不行，我们得再想想。」

改成偏谨慎、习惯先算账的人：
「你先别急……账我还没算完。上周那笔，是不是也一起算进去了？」

改成偏急躁、怕拖的人：
「别想了，再想机会就没了。你现在给我一句话。」

改写时只动三件事：常用词、句长、称呼对方的方式。这三件事在后续两组实验里都是最好观察的抓手。

只补角色语言字段，再写同一场

Sudowrite 的角色卡里通常有描述、性格这类文本框；如果界面里有专门的口吻或说话方式字段就用那个，没有就在描述里另起一段写「说话方式」。最小填写集建议覆盖六项：常用词、句长习惯、怎么称呼别人、压力下的反应、回避的话题、标点与停顿习惯。

角色：A
说话方式：
- 常用词：先别急、我看看、算一下
- 句长：中长句，先给条件再给结论，很少一次把话说满
- 称呼：叫对方全名，不用昵称
- 压力下：重复对方刚说过的话，再反问一句
- 回避：不提钱，改说「流程」「手续」
- 标点：多用省略号和破折号，几乎不用感叹号

操作步骤：先在角色卡里补上这段；场景提示、人物关系、生成参数、篇幅都不要动；再用与上一轮完全相同的起笔句触发同一场戏；连续生成两到三次，不做挑选，全部留下。这样得到的差异，才只能归因到角色语言字段上。

只改场景目标，再写同一场

把场景提示从「写一场两个人在咖啡馆聊天的戏，要有冲突」这类描述性写法，换成目标式写法：谁想要什么、为什么是现在、说出口会失去什么、对方手里有什么、这场结束时必须改变什么。

改写前：
写一场两个人在咖啡馆聊天的戏，要有冲突。

改写后：
场景：咖啡馆，傍晚，两人对坐。
A 的目标：让 B 在今晚十二点前签下这份文件。
阻力：B 知道 A 隐瞒了一件事，但不明说。
限制：A 不能直接提那件事，也不能说出金额。
结束状态：无论签不签，两人的关系要出现可见的改变。
约束：只写对白和必要动作，不写任何人的内心活动。

这一组把角色卡退回原来那版没补语言的版本，其余不动。差别通常体现在对白是否开始为某个目的绕弯：目标写清楚后，台词会带条件、试探和让步；目标含糊时，台词更像在轮流陈述立场。

两组结果放在一起比哪一组更像本人

把两组输出并排放，按三个维度逐条对照，不要整体读完凭印象打分。

对照后一般落在三种情况：角色组变化明显，就继续往语言字段加细节；场景组变化明显，就先把每场戏的目标段写全，再回头补角色；两组都动得少，先检查是不是场景太短、参数把差异抹平，或起笔句本身就限定了语气。两组都动但幅度接近，说明两边都缺，下一轮同步改，但仍要分两次生成来确认各自贡献。

把这场的有效字段固定成下次可用的模板

把这一轮里真正影响了输出的写法留下来，其余删掉，避免模板越抄越厚。保留下来的通常是两类：角色卡里那段「说话方式」，以及场景目标段的结构。一次性内容不要带进模板。

保留（可复用）：
- 角色说话方式六项：常用词 / 句长 / 称呼 / 压力反应 / 回避话题 / 标点习惯
- 场景目标结构：谁想要什么 / 为什么是现在 / 阻力 / 限制 / 结束状态 / 输出约束

删掉（一次性）：
- 这一场的具体事件、地点、专有名词
- 上一场遗留的临时状态和情绪
- 为试探效果临时写的极端设定
- 只在这次生成里用过的一次性禁止项

模板落地后，每写一场只填这次的目标和阻力，角色语言段保持不动。若某一场发现新的口头禅或新的回避方式，回填到角色卡里，不要只写在场景提示里，否则下一场又得重新说明一遍。